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给《可可西里》定位实在不是很容易，可以说这是一部纪实化的影片，却又不缺少复杂的人物关系和强烈的戏剧冲突，一扫第六代导演中弥漫的种种无病呻吟之气，眼界开阔，更有着难能可贵的身体力行的诚意。深入青藏高原杳无人烟的腹地，100多的创作组只剩下60多人，单凭这种毅力和精神，就值得在中国电影史上大书特书一笔。从某种程度上说，这是一次理想主义的行为艺术，是一种在现代社会不多见的执着。而在影片中，路川却表现了一种当理想主义遭遇现实时候的无奈和幻灭。影片中，北京的记者随队采访，队长日泰的巡山因为种种天灾人祸而让队员一个接一个的倒下，甚至自己也葬送在了狩猎者的枪下。如果说可可西里代表了漠然而严酷的现实，那日泰则代表了请命的理想主义者。现实不会因为理想主义者的呵护而有任何的温暖，它甚至毫不留情地用流沙活埋了队员刘栋。现实不会因为理想主义者的投入而有任何的改变，它恶毒地沙化着自己的土地，逼迫那些老实无知的农民放下牧鞭去剥藏羚羊的皮。这种无奈隐隐的贯穿于整个影片，与影片雄浑的大气磅礴形成了一种鲜明的对比，从而具有了一种难以抗拒的悲壮，一种荡气回肠。
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