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最后一个镜头是一尊安详的佛像，让人不禁联想到“苦尽甘来”的佛理。梅，一个在环境的变化中一尘不染、处变不惊、从容镇静的东方女性，她身上闪烁着东方特有的美丽、宁静与智慧。可以说，陈英雄成功地塑造了一个散发着传统美的女人，她的传统战胜了现在并赢得的未来。 也许现在社会越来越少份宁静，才让一些传统显得尤为的珍贵，并不是标榜传统一定要回归，只是女人多些传统会更美。


十几岁的梅沿着青石板铺就的小路来到了这户人家做女仆。每天早起生火，煮饭，洗衣，她是如此恬静，和周围的一切和谐相处着，用她一尘不染的方式去爱着。那双处子般的眸子就是天然的画笔，润染着一幅幅童年的水彩画，勾勒着那一只只努力搬动粮食却被粘在石板上的小蚂蚁，倚在翠绿芭蕉上披着青苔的小青蛙，干净质朴的麻布宽脚裤，在青泥水缸里沉沉浮浮的水草，竹笼里生机勃勃的蟋蟀，三少爷稚嫩顽皮的小脚丫，少奶善良疼爱的眼神，唐先生脸上对姥姥充满爱意的笑容，还有那青色木瓜树上流淌下来的乳汁……小女孩的世界就是可以这么安静，这么纯粹……那时，浩民少爷是梅的面颊上的那抹红晕，眸子里藏着的顾盼眼神，手足间尽力掩饰的局促。


这是陈英雄虚构的南越，1950年代的西贡，或许这部处女作掺杂了他太多的唯美记忆，从昏暗的问路开始到佛像结束，分明是陈英雄人生哲学的刻意安排。